Antonio Smith, Río Cachapoal, óleo s/tela, 1870.
Alberto Valenzuela Llanos, Quebrada de los Loros, óleo s/tela, 1899.
Alberto Valenzuela Llanos, Paisaje con Cordillera, óleo s/tela, 1901.
Antonio Smith, Claro de Luna, óleo s/tela, 1863.
Ernest Charton, Cañada de Santiago, óleo s/tela, 1863.
Johan Moritz Rugendas, Cerro Blanco, aguada.
Territorios de Estado. Paisaje y Cartografía. Chile, Siglo XIX
Curador: Roberto Amigo
Museo Nacional de Bellas Artes - Santiago
En el guión de la curaduría general de Ticio Escobar un punto central es estimular la reflexión sobre la cuestión problemática de la temporalidad del concepto de lo artístico y de la institucionalidad, puestos en tensión desde la idea fuerza de límite del arte.
Esta propuesta es una reflexión, en el marco del Bicentenario, sobre la construcción identitaria de Chile desde la representación del territorio. Para ello desdibuja los límites de lo artístico enfrentando expositivamente el género de paisaje decimonónico con la cartografía, y los respectivos procesos de adquisición técnica para estas representaciones. Parte de la premisa que la pintura de paisaje ha sido clave en la formación del imaginario identitario chileno; y de que la representación cartográfica ha tenido un papel central en la constitución del estado-nación moderno, precisando los límites para el ejercicio de la violencia estatal.
Por otra parte, la exhibición intenta constituir en un espacio museográfico el planteamiento totalizador de la idea una Trienal de país, más que urbana, a partir de historiar el modo de representación del territorio en el cual ahora se desarrolla la Trienal desde el supuesto objetivismo científico de los mapas y del desarrollo del paisaje como género pictórico decimonónico desde la objetividad descriptiva a la subjetividad emotiva.
La exposición presenta pinturas, dibujos y acuarelas de los artistas viajeros y de los artistas nacionales desde 1830 hasta 1910, una selección de mapas impresos y manuscritos, y libros tanto de aprendizaje del dibujo lineal como referidos a los discursos académicos.
Además, se presenta un conjunto de planos y mapas del siglo XVIII y obra de artistas chilenos contemporáneos que -desdibujando la precisión temporal- afirman o ponen en crisis la identificación entre territorio y nación. (ROBERTO AMIGO)
